泼墨勾勒的点、线、面交织出一片丛生在山石后面的青翠竹林，惟妙惟肖的数竿青竹是画面的主体，一片淡墨挥洒的竹林烘托着清姿瘦节的粗直竹竿，挺拔高参；竹枝细伸，竹叶交织，千姿百态，娑娑起舞；还有数片翠叶脱枝而飞，飘来转去。

　　好一幅形同乱真的《墨竹图》！它的作者是中国美协会员尹默。

　　童年的尹默生活在沧县农村，母亲是一位民间艺人，喜剪竹、石、花、鸟，这使他从小受到了艺术的熏陶，小小心灵便萌发了爱竹的幼苗。他以棍代笔，画花儿、鸟儿，更多的是画竹。一九五九年，十八岁的尹默考入天津美术学院绘画系，他矢志画竹，如饥似渴地吮吸着“画竹”知识的百花精粉。大学毕业后，到沧州市群艺馆从事绘画专业，投身到大自然的青山竹林中捕捉四季竹的秀姿妍态，江苏、湖南、江西、广西、湖北、四川的青山竹林里留下了他的足迹。拜竹农和专家为师，恳切请教，屈伏竹下，支起画板，长时间地为竹素描，并收集了毛竹、刚竹、罗汉竹、青皮竹、粉单竹、撑竿等数十种竹的标本，绘制了各种竹种和春夏秋冬四时竹、晴竹、雨竹、风竹、露竹、雪竹等千姿百态的竹形二百例。

　　那是一九八一年早秋的一个上午，尹默身背画板，从广西桂林的兴坪镇出发来到漓江南畔的大山中寻竹写生。突然，一股流云扑面而来。他象跌入虚无飘渺的梦境，眼前的峰峦、竹林一切都显得似有若无，如虚如实。他慌忙支起画板，想捕捉这云里竹林的奇观，但流云已成逝物，转过山弯，突然不见了。接踵而来的却是缓缓的山风，霏霏的冷雨。他却一头钻进了雨雨雾烟笼的竹林，呆愣地观察着风雨中竹的奇形异态。眨眼间，暴雨如注。尹默强睁眼睛，只见远山隐形，近石遁迹，唯有近身的竹林翻着碧波。那耸立峭直的竹竿左右博击，扑斗恶云；那倔强不屈的竹枝、竹叶翻回向天，相擦击雨之声，响彻山野，如同阵阵呐喊，吞没了雷鸣。此时此刻，尹默看到，每一瞬间竹林都处于无穷变幻之中，这是任何一位画师如果不是置身风雨中的竹林，都难以捕捉雨中之竹的奇妙形态。这一天，竹林恩赐给他的是舞风型雨的奇景，而风雨恩赐给他的却是一场高烧。他有执着的追求，竟抱病创作了一幅《墨竹图》草稿。

　　年复一年，寒来暑往，尹墨临摹、习作、创作出多少幅默默竹图，恐怕连他自己也很难数得清。我牵回远驰的思绪，目光又去审视桌上的《墨竹图》。

　　《墨竹图》上有竹亦有石。青石傍竹立，翠竹倚石生。数方墨染的上窄下阔的硕石，盘立竹根；青苔点点，天然成趣，数株青竹根植石侧，一竿粗竹从石间斜出，直插青天。这样的竹石相依，使人浮想联翩。我情不自禁吟出一首郑板桥的誉竹诗：“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”

　　竹石是密友。石能百尺竿头、更高一筹地衬托竹的高风亮节，形态各异的竹需衬奇特变幻的石。尹默为创作耐人寻味、情趣盎然的山石伴竹图，也曾经常访求名山，寻石写生。诸如，山水佳丽的南国桂林，雄峙一方的北国燕山，名扬四海的庐山、黄山、苍岩山等数十处名山胜地，都留下他画石写生的足迹。他寻石写生追求奇特外形，立意清新，动人触情。他为石写生，不辞寒暑，不畏艰险。尹默究竟画过多少块石头？有人告诉我，日积月累，叠石成山。啊！难怪这《图竹图》上的伴竹石，勾勒入法，凸突真实，奇特超俗呢！

　　《墨竹图》的画面上，磐石身后，竹林之中，流出一条银波游荡的山泉。墨线造型的泉水，犹如一条白色的绶带；浓淡泼染的墨点，犹如绿绒镶嵌泉周。细细玩味画面上山泉的潺潺流态，似有汩汩汀冬之声不绝于耳。画面上的一曲线泉溪水，并非蛇足之笔。画家不乏有这样的体会，层峦叠嶂，怪石林立，竹木参天，如其不见流泉，顿觉一画干涩郁闷。《墨竹图》上添画这样美丽的山泉，使人不仅感觉到竹饱甘汁，石润苔鲜，就连我这看画人的眼睛、喉咙也舒适滋润了。管中窥豹，略见一斑。我从《墨竹图》上看到了作者捕捉大自然美的笔墨功夫。我省书法家见其画爱不释手，赞誉之声不绝于口，欣然挥笔题词：“虚怀成大器，劲节见奇才”。

　　我浏览着神态毕俱的《墨竹图》，情满襟怀。《墨竹图》的作者画竹寄怀的意向鲜明：他称颂竹的坚毅、高洁，不惧风雨的君子气节，用意不正是希冀人应该象山竹一样，壮志凌云，有那么一种难不低头、风不倾身、永远进击的精神吗？

　（摘自《河北日报》一九八三年四月十六日）